МЕТР

МЕТР (от греч. métron — мера, размер), самая общая схема звукового ритма стиха, т. е. предсказуемого появления определённых звуковых элементов на определённых позициях.

В расширительном смысле слово «М.» применяется к любой системе стихосложения; так, М. французского силлабического 10-сложника может быть представлен схемой |()| (где  — произвольный слог, — обязательно-ударный, | — словораздел), а М. тонического 4-ударного стиха В. В. Маяковского — схемой……|……||…………||| (где, , |, ||, ||| — словоразделы разной силы). Но в таком применении понятие «М.» практически совпадает с понятием «ритм»; поэтому обычно слово «М.» применяется не к упорядоченности словоразделов между стихами и частями стиха (как в приведенных примерах), а к упорядоченности различным образом выделенных слогов внутри стиха. В таком значении слово «М.» применяется лишь к метрическому стихосложению (выделение долгих и кратких слогов) и к силлабо-тоническому стихосложению (выделение ударных и безударных). Так, метрический дактиль может быть представлен схемой … где означает долгий слог, а долгий, допускающий замену двумя краткими), а силлабо-тонический хорей — схемой …. (где безударный слог, ударный слог односложного, а ударный слог многосложного слова). Чередующиеся позиции, различающиеся по возможности слогового заполнения ( и , и ), называются сильными местами и слабыми местами, а повторяющееся сочетание сильного и слабого места называется стопой (, ).

В метрическом стихосложении употреблялось св. 20 стоп (см. Античное стихосложение), в силлабо-тоническом — 5 стоп (ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест). Каждый М. (напр., ямб) дает несколько стихотворных размеров (см. Размер стихотворный; 4-стопный ямб, 3‑стопный ямб, чередование 4- и 3‑стопного ямба и пр.), а каждый размер — несколько разновидностей (4‑стопный ямб со сплошными мужскими клаузулами, с чередованием мужских и женских, мужских и дактилических клаузул и пр.). Варианты слогового заполнения сильных и слабых мест имеют различную степень употребительности; здесь различаются константа (так, на последнем сильном месте русского 4‑стопного ямба употребляются исключительно ударные слоги), доминанты (так, на слабых местах русского 4‑стопного ямба употребляются преимущественно безударные слоги) и тенденции (так, из трех первых сильных мест русского 4‑стопного ямба ударение реже всего появляется на 3‑м, чаще всего — в XVIII в. на 1‑м, а в XIX в. на 2‑м месте).

Различные сочетания допустимых вариантов заполнения сильных и слабых мест образуют «ритмические вариации» каждого размера; так античный дактилический гекзаметр имел 16 ритмических вариаций, а русский 4-стопный ямб — 7 (не считая сверхсхемноударных): «Пора́, пора́! рога́ трубя́т», «Благослове́н и тьмы́ прихо́д», «У на́с немудрено́ блесну́ть», «Разби́ть сосу́д клеветника́», «Для полугородски́х поле́й», «Адмиралте́йская игла́», «Изво́лила Елисаве́т» (5-й пример — К. К. Павлова, 7-й — М. В. Ломоносов, остальные — А. С. Пушкин).

Из этих ритмических вариаций 4‑стопного ямба 1‑я, полноударная, четче всего выражает «первичный ритм» метра в целом (в ней ярче всего контраст между сильными и слабыми местами), а 6‑я и 7‑я, малоударные, — «вторичный ритм» тенденций, характерных для стиха сменяющихся эпох («Изво́лила Елисаве́т» — для XVIII в., «Адмиралте́йская игла́» — для XIX в.; М. здесь один, но «ритмический импульс», «ритмическая инерция», «ритмический образ», складывающийся из предпочтительных в данную эпоху вариаций, различен). В реальном звучании стиха М. может искусственно подчеркиваться (см. Скандирование) — особенно в тех ритмических вариациях, которые могут входить в контекст разных метров (так, строка «Изволила Елисавет» возможна в контексте и 4‑стопного ямба и 3‑стопного амфибрахия); но в принципе это необязательно и относится не к стиховедению, а к декламации.

При сочинении стихов поэт обычно сперва ощущает М. как общую звуковую схему («гул-ритм», по выражению Маяковского), которой должны соответствовать будущие стихи, а потом реализует ее в конкретных словосочетаниях, дающих ритмические вариации М. При восприятии стихов, наоборот, читатель сперва видит конкретные ритмические вариации, а потом по ним угадывает тот М., которым написано стихотворение. (Первый подход побуждает представлять ритм как «отклонение от метра», второй — как «воплощение метра»; оба они — односторонние.) При исследовании же стихов гл. задача состоит в том, чтобы выделить из общей взаимосвязности различные элементы ритма, установить (обычно с помощью статистических подсчетов), какие из них и насколько правильно повторяются (т. е. являются константами, доминантами, тенденциями) и вывести из этого общую схему М.

М. Л. Гаспаров.